第一节节目构思的特点
节目创作活动是内在的认识活动和外在的表现活动的统一体。因此，对记者节目创作活动的考察，不外乎从表现什么和怎样表现二者之间的相互联系与作用中，探寻其特有的规律性。
1。个体思维与整体节目的融合
在本质上，记者对节目的构思是以个体思维为基础的体现全体创作人员群体思维的复杂的精神活动。
故此，记者的构思活动至少要做到三个方面的融合：
其一，在节目的整体把握上必须同编导的构想取得一致认同；
其二，在节目的个性特色上体现自己的风格；
其三，在节目的不同环节上领会其他创作人员的意图。
就一档节目而言，记者参与节目的程度是有所不同的。有的记者相对独立承担节目的构思、创意；有的则侧重领会编导的意图，并参与部分构思。
不论记者对节目构思参与的程度是多是少，有一点是肯定的：记者必须参与节目构思，否则难以驾驭节目。
2。构思中的再创造
严格说来，记者的节目构思活动同其他主创人员的构思既有一致性，又有相对的独立成分。因而，记者的构思不但是一种创造，还是一种再创作活动。
首先，记者要在头脑中产生再现客观现实的感受、认识。
特定的感受、认识来自记者对客观世界的洞察、分析、判断。
一般说来，客体只有进入主体的认识范围，才有可能被反映。例如，美国首屈一指的主持人克朗凯特对环境保护、空间技术具有近似于狂热的兴趣，在他主持的节目中这些题目往往进入“射程之内”。
进一步看，记者对客观事物的认识是在感受与理解的基础上进行的。“感觉到了的东西，我们不能立刻理解它，只有理解了的东西才能更深刻地感觉它。”
通常，记者在构思活动中要注意这样几个问题：
第一，记者对客体的认识还没有达到感受理解的统一，两者之间还存有矛盾的时候，构思活动就不能顺畅进行，甚至半途而废。
第二，如果记者对节目内容的理解仅仅停留在一般概念上的认识，就会导致节目创作的公式化，概念化。
第三，另一方面，假如记者感受还仅仅停留在纷乱的现象上，对感受的事物还没有深刻理解，这时记者的构思则会流于肤浅的表面现象的记录。
第四，记者对节目的构思不单单是再现客观事物，同时还是从不同角度、不同侧面解释客观事物，揭示其社会意义。
3。构思中的经验积累
从更深一层考虑，记者对每一次节目的构思创意，同其全部的生活工作经验、思想修养、学识总量的积累有着内在的联系。
国内外记者的成功经验告诉我们这样一个基本事实：记者在构思某个节目之前，已经经历了种种摸索、创造，积累了一定的直接和间接的经验。“在你和政治家、体育明星、娱乐明星打了20年的交道之后，渐渐地注满经验的容器。这就是成为一个好主持人必须付出的代价。”作为开疆元老的《60分钟》节目主持人麦克·华莱士的这番话表明：主持人的成功之道不外乎得益于长期的生活、工作经验的积累。
大凡能够在主持节目过程中发挥出创造力的记者，往往是因为他们对生活、工作取得了相当经验。例如，对细节的感受、对瞬间**的感悟，都反映出记者的经验积累程度。
记者既要对节目整体有所把握，也要仔细感受个别细节。细节中往往体现着节目的精华、**、冲突乃至震撼人心的力量。中央电视台体育节目主持人宋世雄在体育现场赛事转播中，特别注重报道人物自己的言谈来表达人物的思想感情。一次转播女子排球比赛，他特意在现场穿插介绍了郎平同他的谈话：“我真不想干了，可我舍不得啊！”这几个字显示出人物高尚的精神境界，比之口号式的空洞言词更能说明人物的执著追求。可见，宋世雄在转播前就进行了构思，着意感受生动、微妙和细节。这体现出他在体育转播过程中的有血有肉、富有饱满情感的个性特征。
记者在节目构思过程中，能否感受微妙、生动的细节，也关系到能否自然、巧妙地注入自己的个性。
从根本上说，创作观众喜闻乐见的节目，是节目构思的总体目标。
记者的节目构思便是为达到这个目标，通过感受与理解的统一的内在认识活动，明确自己在节目中的作用，从而将个性风格容纳到节目系统之中。正如我国电视第一位固定节目主持人沈力所说：“主持人的最高任务是要驾驭节目，要做到能把节目掌握在自己手里，胸有成竹、运用自如，真正能起到‘主宰’和‘灵魂’作用。要做到这一点，就必须参与节目，只有参与节目才能获得掌握节目的主动权，才能驾驭节目，也才有可能表现出主持人的个性。”[1]
4。构思的整体把握
为了对记者节目构思活动的特点有更为透彻的理解，我们分析一下中央电视台24集大型电视专题系列片《解放》第一集《说解放》的构想以及主持人赵忠祥在节目传达时对节目构思的把握。
续表
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△节目开头部分分析：
在节目开头部分，开场白将《解放》这个节目片名的构思告诉给观众。