也不出预料地，被女人拒绝了。因为就连女人自己也不知道，她多年来一直思念着的人到底是谁，一直爱着的是否还是最初的那个人。
正因为爱意混淆在两个独立的个体之间，她才无法放下一切重新开始，更不可能带着模糊不清的概念投入更多，这对任何人都是不公平的。
故事的最后，女人将孩子养大成人，在这个经历风霜的城市一点点老去。她在记忆与精力尚佳的时候回忆往昔，将自己从少女时代起一直坚持的日记与那些回信一起整理成册，然后毫无牵挂地在睡梦中离开了人世。
或许她已经想通了——她爱着的不是特定的人，而是逆境时让自己坚持下去的牵挂。
当一切都成了习惯之后，她又发现自己似乎一个人也可以过得很好。曾经将恋人与爱情奉为一切的少女终于在很多年后长大了，懂得爱自己了。
作为母亲一生沉浮的见证者，孩子将所有的信件和日记作为原稿投给出版社，在来年收到了还未正式发行的初印本。
《春日来信》，这本日记体的作品凝聚了一个女人的一生，包容了她所有的情感，见证了漫长的飘泊与绝望，也印证了拥有信念的人类可以变得如何坚强。
电影的后半段拍摄持续了近两个月，其中还包括天气和场地原因的临时调整。不出意外地，川上加奈和剧组成员一起在横滨跨年，在港口观赏跨年焰火表演，和横滨本地的居民一起参加新年初诣。
等到一切拍摄内容结束，剧组收拾收拾准备回东京的时候，天气又渐渐转暖，新一年的春天终于到了。
坐在回东京的车上，川上加奈看着滨海公路上隐约可见的樱色，在心里感到远超往常的平静。
她为自己能参与拍摄这部作品感到幸运。《春日来信》讲述的故事有种特殊的平和与温柔，没有结果的思念与没有回应的爱恋看似是剧情中的缺陷，却又在无形中让这部作品成为独树一帜的经典。
看似讲述了关于爱情的小故事，实际上描写了平凡却饱满的人生。
事实便是，人生这个同时具备深度与广度的话题不应该仅仅有爱情这一个选项，还可以有孩子、事业与自己。
《春日来信》里的主角形象无比契合横滨这座港口城市，经历了大小的动乱与侵袭，却又能够在千疮百孔的表象下保护住内里的包容性。海风一吹，一切苦难都可以被稀释，只要还能遇见阳光，任何生活在这片土地上的人都不会被击垮。
川上加奈的预感向来都很准确——
当初顶着压力拍摄《咲良的一天》，她知道自己不会被舆论击垮；拍摄《24号》的时候，她的演技在那部复杂又细腻的作品里演技更上一层；这次拍摄《春日来信》，她的心态也发生了微妙的变化。
复杂多变的角色终将返璞归真，平和也能演绎出波澜壮阔，平淡也能演绎出深情厚谊。
用灶门炭治郎的话来说，就是看着川上加奈拍摄的场景，能够感受到从心底里萌芽的安定感。如果说演技也是一种艺术的表达形式，川上加奈无疑是他见过最接近顶端的演员。
不仅仅是身为助理的炭治郎，剧组其他成员也有这样的感觉。从导演兴奋到快要飘出小花朵的状态来看，这部电影正式上映后或许又可以拿奖拿到手软了。
*
回到东京，在lme总部完成了一期访谈节目，回去将家里该收拾的东西都收拾一遍，窗外的天色已经暗了下来。
川上加奈满脸疲惫地瘫倒在客厅的沙发上，想起橘子大王还在神谷町的伏黑家，明早才能接回来，这才意识到今晚她要一个人睡了。
习惯性地想要去楼下找诸伏景光一起吃饭，可这个念头刚升起，又突然想起对方一直都没有消息，不知道在哪个隐蔽的地方疯狂加班，这么一想整个人便更加消沉。
可是她已经觉得饿了。
再这么犹豫下去只会让时间白白浪费，川上加奈挣扎着爬了起来，带着钱包出门觅食。
拍摄期间的饮食有灶门负责，这也让年轻的助理连轴转了好几个月。今天是难得的假期，川上加奈根本不想破坏对方的悠闲时光，便暗自思忖着吃点计划外的食物，悄悄放飞一下自我。
为了避免走太远被人认出来，川上加奈去了最近的一家和食店，特意挑了一个独立包间，照着菜单上的推荐栏选了好几样天妇罗之后便继续玩起了手机。
东艺大开始放春假了，川上夫妇便一起请假去京都赏樱，顺带在奈良一带小住几天。一家三口的聊天组里全是羡煞旁人的风景照，点进个人页面查看，发现父母还赶时髦地更换了背景，正是拱桥上姿态亲昵的双人合照。（）;