如何更好地表达故事内核，如何将人物的阶段转变展现给观众，这不仅是丛澜要思考的，还是编曲师、剪辑师、编舞师众人全部都要考虑的。
他们挑选了《吉赛尔》里的乐曲片段，却又不只是女主一人的角色曲子，还加入了芭蕾舞剧中其他人出场时候的旋律。
比如刚才，幽灵女王米尔达呼唤吉赛尔醒来，背景音乐里便融入了米尔达的出场乐，还加入了一小节属于她的变奏曲。
这对编曲师来说是一个挑战，因为太碎了，要求太高了，想要做到浑然一体是很困难的。
丛澜并不想为难对方做到非人类的程度，只要求普通人听不出来割裂感，不要有太强的拼凑感。
这首曲子的剪辑费用，贵就贵在了这里。
有的选手用三段式，一节表演结束，直接换另一个曲子，断崖似的变化让人摸不着头脑。
丛澜当然也可以这样，但她有自己的坚持，不乐意这么做。
有钱也是另一方面，代言费用还挺高的，够她编好几套节目的了。
原本在芭蕾舞剧中，有一个角色出场时，曲目里加了贝多芬《第五交响曲》（命运交响曲），丛澜发现，其实把“命运”加在吉赛尔与伯爵起舞时，也很合适。
谁是谁躲不过的命运？
伯爵给吉赛尔带来了对爱情的幻想，却又打碎了她的满心满意。
吉赛尔有能力复仇，幽灵们都在帮助她，可这是她想要的吗？
她要的爱是什么呢？
她是那样善良的一个人。
命运的旋律陡现，夹心跳是吉赛尔的情绪转变，是她的痛苦表达。
没有一个选手的跳跃颜是好看的，他们的脸部表情在高速旋转中变形、扭曲，抓拍不放跳跃颜是摄影师们的共识。
但丛澜却觉得，表演悲情角色时，跳跃颜还挺适合的。
那是正常情景下都无法表现出来的悲痛、难受，脚踝膝盖的压力，空中旋转的无可把握，落冰时的冲击，选手们总是在起跳时担心忧愁，害怕失误、害怕摔倒、害怕受伤。
丑归丑，情绪确实很丰富。
3F起跳，落冰后接euler跳，这是一个类似半loop跳的跳跃，但同样需要转一圈，最后是左脚落冰，再接后面的3S。
丛澜的3F刚起来，场边的于谨就懵了。
他心想，糟糕，重心偏高了。
轴在空中时歪了点，落冰时重心前倾上半身凑近冰面，好在没有摔没有扶，但因为落冰姿势不好，影响了后面的1Eu起跳，丛澜用力起跳，不是很顺畅，身形有点乱了。
后面的3S没接上，丛澜几乎是干拔了一个2S。
于谨皱着眉头没有松开。
2S后用转三滑出，接了个括弧步，丛澜很快地将这个失误抛之脑后，继续自己剩下的节目。
两个乔克塔滑出后外刃直接接3Lz，丛澜憋着气，做了举手姿态。
跳跃还剩下3A这一个，音乐在继续，吉赛尔与阿尔伯特共舞，她沉浸其中，竖琴、小提琴、大提琴的声音幽幽地诉说着一切情意。
这是一段大双人舞的配乐，结束在丛澜的3A中，当她落冰时，转入了吉赛尔的独舞。
于谨狠狠地拍在了自己的大腿上：“漂亮！”
大一字进出的完美3A！
大一字改弓箭步再接跪滑，半起身换蹲姿的捻转，顺势以结环步起身，手臂与浮腿大开大合，转体后进入属于吉赛尔自己的独舞时间。