第一个地方，王广海的老婆孩子在进行人祭的时候在江边被扫射杀死了，可是电影中并未体现王广海对这件事的反应。
是不知道，还是忘记交代？
这个其实加一句台词，就可以解决。
第二个地方，老金和林玉秀逃出南京城的时候，日军的大门，和南京城外的外国安全区，有多远？
原版剧本当中，老金拍照上前阻隔日军，还真让林玉秀跑掉了，显得太随意。
这个其实也是加句台词就能解决的问题。
比如在此前的沟通中，透露出通行证一旦出了南京城门，三十米就是外国安全区。
第三个地方，是曹忠自己的想法。
其他地方曹忠不准备修改原版的画面，拍摄此类电影，本来就没必要看女演员的漏胸漏腿，看衣服被撕烂的镜头，用力过猛的看血浆片。
真拍了，也不好过审。
原版的那种克制味道，做得很好。
但是唯独在祭祀这一段，
就是机枪扫射人群，驱赶进入江水这段上，
曹忠认为不够震撼。
这段，曹忠觉得需要更极端，他要人，要铺天盖地的人，要密密麻麻的人，
要残酷的命令之下畜生的面孔，要航拍之下众生的渺小。
曹忠觉得要拍，就要拍到最好。
哪怕这个画面在曹忠眼里可能需要十几万，甚至几十万的制作成本，成画也许只有三十秒。
曹忠也认为值得。
他也不准备和原版一样，突兀的展示日军的无条件投降。
相反，她要借助李玉秀这个角色，从她逃离南京城之后，让她在每一年都拍摄关于日本的照片。
从七十年前之后，每一年的重大事件。
让每一张被做旧的照片，联合起来排满屏幕。
从被国际舆论曝光之后，他要放上无数的照片。
从奴役，抢劫，毒品，到细菌实验，从被轰炸原子弹，到无条件投降，到东京审判，再到之后每一年的嘴硬，参拜，一直到神厕的观音像。
他都要放上去。
不做评判，只有照片。
任人评说。
因为枪炮不需要修饰和简化，真相亦然。