坂本健专心创作，即便只是将记忆里的内容复刻下来，工作量还是没法减少的。
就是纯粹画画的工作，同时赶两份稿子也让他投入了所有时间。
毕竟《蓦然回首》必须要在征稿的截止日前完成全稿，《链锯人》又不能落下每周的交稿。
虽然WEB上目前只更新到第5话，而他已经交到了第13话的原稿，如果他愿意的话，和加治编辑商量商量，倒是可以缓两周。
但就算只是为了原稿费，也得多画多交。
算了算，上个月总共交稿250页，以及一张彩页，等到结算日的时候，能拿到300万出头的原稿费，当然这是税前的金额。
税后的话，大概是250万左右。
等到周刊连载开始，原稿费就涨到20000円每页，到时候还会把先前已经发表的部分补上差价。
他得赶紧挣钱，毕竟不知道这一次JUMP将来的发展会变成什么样子。
上周目的坂本健，对其他领域关注的少，但对漫画业界的消息还是相当留意的。
JUMP+这个平台，一直沉寂到2016年，等到藤本树老师的《炎拳》，才开始火起来。
然后又有了《彼方的阿斯特拉》、《间谍过家家》这些作品。
到这个时候，JUMP+平台的影响力其实已经不亚于周刊少年JUMP这份实体杂志了。
所以，上周目的集英社，根本没有考虑过作品在两边同时连载的事情。
甚至JUMP+平台大火的作品，时不时出一个“特别篇”发表在周刊，还起到了给实体杂志拉销量的作用。
这么说起来，他也算是参与业界的历史了。
在2015的现在，愿意看WEB漫的是少数，大多数读者还是更愿意看实体杂志。
从人气的角度上来说，登上周刊的作品，要比在WEB上连载的作品高很多倍。
这种实体人气比电子版高的情况还会延续两年，直到2017年。
移动网速变快，手机尺寸越来越大，平板更加普及……种种因素都更有利于电子漫画。
所以，从2017年开始，电子漫画的总销售额略微超过了实体漫画。
到了2020年的感染症期间，电子漫画彻底碾压实体漫画，占比超过了七成，还在全力投入实体杂志的公司就相当艰难了。
如果集英社没有建立JUMP+这个平台，恐怕成立了五十年的JUMP都要从此落寞。
当然，身为作者，只要埋头画稿就好了，编辑们要考虑的可就多了……
……
就在这时，集英社的大会议室里，所有编辑全员到场，气氛有些凝重。
这一次会议，不只是绝对着某个漫画的命运，还有整个JUMP的将来。