第11o章稿酬
作协给每个人都一笔制装费，统一到燕京的红都衣店制作服装。
然后是生活费，由日方出资，折算成美金约24美金，原因在于当时国内的最高标准为24美金——即便是日本人来这一笔钱，也不能过这个数字。
总共出访7天，回来之后能积累上百美金，这些钱可以去友谊商店购买不错的收录机或是半个电视。
还有一些剩下的省钱妙招：在国内买大量的挂面去东京吃，尽可能少在当地吃饭，因为东京的基本生活物品价格极高。
而在这些之前，还有一个政审。一般来说，得办足足几个月。当时出国“旅游”的事情时有生，因此出国的政审是所有政审当中最为严格的。
作家们“旅游”的可能性低，审的快，而其他低级官员乃至于普通翻译就审的久了，最早于今年的年初就开始进行选拔和审核。
期间，张守任又来找余切，带来了《大撒把》已经通过的消息，这本书印一万册，根据刚出的《书籍稿酬暂试行规定》，要体现出“优质优酬”的原则，余切相较于以往，得到了更高的稿酬支付比例。
笼统的说，每印一万册，他所得的稿酬等同于基本稿酬。
而他的基本稿酬也有提高，原先是十元千字，现在提高到六至二十元，这次是按照十五元的价格进行支付。
也即《大撒把》这本小说，再次为余切带来了近两千块钱的收入！这相当于一个普通城镇居民的三年收入。
张守任激动道：“我有种预感，作者的稿酬将要得到大幅度的增长！”
可不是嘛，物价也飞涨了。
张守任终于看完了小说，但他却产生了对《和你在一起》小说的遗憾：这部小说的结尾不够有力，张守任猜测，是余切不够明白音乐导致的。
“《和你在一起》，不应该是一个不完美的作品！它是‘新现实’的收官之作！”张守任道。
小说的结尾是这么一个事情：刘小春在火车站，当着父亲刘成以及许多工人、农民的面前，拉响了小提琴，而这拉小提琴的一幕和刘小春拿到国际奖项，在外国人面前拉小提琴那一幕相重合、闪回了。
曾经在音乐大厅响起的音乐，现在给了自己的父亲来听，父亲是不懂音乐的，农民、工人也不懂，这样激昂的音乐只有自己才能明白，它的美、它的颤动、它的处理听众们无法评价，但却也是自己想要奉献给的听众，这是无与伦比的矛盾。
我的音乐，我想要听到的亲人并不懂。
听得懂的，却不是我的亲人。
它提出了这样一个问题：你的音乐究竟是给谁来听的？
或者说，在你追求音乐的过程中，是否还保持有初心。
电影里面，用的是蒙太奇手法，它的画面十分震撼，感情流露清新自然；而文字就不够了。余切碰到了写战争小说一样的事情，同样的东西用文字来表现，它的感染力不够。
而且，小说中是缺乏音乐的，读者的耳朵听不到，他们又少了一些感受。
如何让读者共情呢？
只能多用笔来写，调整剧情。
张守任牵头，给余切带来两张音乐会的内部票，分别是国音和央音举办的交响乐团表演。
这票他是从王濛那里搞来的。
作家们爱好音乐的比较多，其中王濛尤其出名，81年王濛专门为柴可夫斯基写了个《如歌的行板》。
燕京，东四八条52号，《人民文学》编辑部。刘芯武和王濛都在这做编辑，前者是小说组编辑，后者是总编辑。
张守任离开《人民文学》的时候，正好撞见刘芯武停自行车。
“哟，来上班了？”
“您这是……”
“给余切带两张票。”
“戏剧？”《人民文学》这会儿借住在中国戏剧协会的楼里面。