第2章诗歌（2）
乘舟河上，听闻随风传来的乡村音籁，勾起了“我”对童年的追忆。在第一节诗中，前四行是单纯的写景，将一幅初秋闲适的乡村景观呈现在读者眼前。后四行的视点则有所转换，“我”出现了。同样是水波音籁，却变为“我”的所见所闻，进而是“我”之所感与童年的契合。乡村的景色逐渐与“我”的情愫融会起来，望见碧空白云穿行的自由飘逸，激起了“我”抛却世俗的渴望。疲于世事，渴望回到无忧无虑的孩童时代是人们共通的情结。“我”在最后一节也直抒胸臆地表达了这种渴望。全诗整饬优美，有着徐氏诗歌惯有的风格。惬意乡村景观的描写中，透露出疲惫和厌倦的情绪。
夜半松风
阅读指导
这首诗创作于1922年2月22日，最初刊载于1924年7月11日的《晨报文学旬刊》41号，1925年8月收入《志摩的诗》。写作这首诗的这一年，徐志摩与原配张幼仪正式离婚，对林徽因的眷恋与追求有增无减。“松风”常见于古代诗词书画，具有高洁肃穆的气质。在夜半松风这样的背景下，诗人塑造了一个孤独苦闷的梦魂形象，从中不难窥见诗人内心的郁结与苦闷。
这是冬夜的山坡，
坡下一座冷落的僧庐，
庐内一个孤独的梦魂：
在忏悔中祈祷，在绝望中沉沦——
为什么这怒叫，这狂啸，
鼍鼓与金钲与虎与豹？
为什么这幽诉，这私慕？
烈情的惨剧与人生的坎坷——
又一度潮水似的淹没了，
这彷徨的梦魂与冷落的僧庐？
美文解读
全诗的前三行顶针，由山坡到坡下，由僧庐到庐内，呈现出从远景到近景再到特写这样层层推进的动态画面。梦虚幻魂缥缈，一个孤独者渴求从宗教中得到解脱，却还是陷于绝望的深渊。梦魂寻求解脱，却无力挣脱，在绝望中焦灼得近乎癫狂。这梦魂的怒啸是否是奋起抗争的前奏？是理想的覆灭还是情感的沦陷，让这梦魂在夜半幽诉？最终，人世的苦痛如同梦魂的心魔，将梦魂与周遭湮没。无论是政治失意的讽喻或是情感失落的暗示，都是无法救赎的焦虑、哀痛与覆灭。
石虎胡同七号
阅读指导
1916年，梁启超为了纪念刚病逝的蔡锷将军，创办了以蔡将军的字“松坡”命名的图书馆。松坡图书馆的分馆是外文部，就坐落在西单石虎胡同七号。1922年，徐志摩与原配夫人张幼仪结束了在他看来没有爱又没有自由的婚姻，并从英伦归国。1923年徐志摩在松坡图书馆的外文部工作。在石虎胡同七号，徐志摩发起了具有文化沙龙性质的聚会，并逐渐发展形成了著名的新月诗社。这首诗就是这一年所作。从这首诗中，我们不难体会徐志摩对“新月”发祥地的美好情感，也能充分感受徐氏“诗化生活”的人生理想。
我们的小园庭，有时**漾着无限温柔；
善笑的藤娘，袒酥怀任团团的柿掌绸缪，
百尺的槐翁，在微风中俯身将棠姑抱搂，
黄狗在篱边，守候睡熟的珀儿，他的小友，
小雀儿新制求婚的艳曲，在媚唱无休──
我们的小园庭，有时**漾着无限温柔。
我们的小园庭，有时淡描着依稀的梦景；
雨过的苍茫与满庭荫绿，织成无声幽瞑，
小蛙独坐在残兰的胸前，听隔院蚓鸣，
一片化不尽的雨云，倦展在老槐树顶，
掠檐前作圆形的舞旋，是蝙蝠，还是蜻蜓？——
我们的小园庭，有时淡描着依稀的梦景。
我们的小园庭，有时轻喟着一声奈何；
奈何在暴风雨时，雨捶下捣烂鲜红无数，
奈何在新秋时，未凋的青叶惆怅地辞树，
奈何在深夜里，月儿乘云艇归去，西墙已度，
远巷薤露的乐音，一阵阵被冷风吹过──
我们的小园庭，有时轻喟着一声奈何。