第五节不仅仅是让受众身临其境
一、现场报道与观察
高高地跃起在空中，双腿张开，舌头伸出嘴，他显得相当轻松与冷静，似乎旁若无人，有大量时间思考下一个动作，整个过程都漂浮在空中。面对两人防守，乔丹像惯常那样，他找到一条路突入防守队员中间，像一部看不见的升降机一样腾空，他的腿摇摆着，然后把球投入篮筐。他打球的轻松让其他队员——他们全部在大学是明星——相形见绌，有些笨拙和慢一步。
尽管已经看过电视直播，读者仍然希望再次享受精彩的比赛；而好的体育新闻，让人们再三回味，享受即时重播的好处——戴维·雷姆尼克对迈克尔·乔丹著名的特写，显示了传神的现场报道带给读者的快乐。
报道有关赛事活动时，体育记者要让受众身临其境。同其他新闻一样，最鲜活、最生动的体育新闻是现场报道。
赛场的现场报道，是体育现场报道最重要的部分。赛场的现场报道多种多样，有时描写整场比赛，有时描述比赛最吸引人的部分，有时将比赛和观众融为一体……总的要求，就是现场感强。
观察，是所有新闻写作，尤其是优秀的体育新闻写作的基础。而对于一名体育记者来说，撰写现场报道最大的挑战，在于要生动地描述一个有目共睹的事件——他们关注着使这场比赛与众不同的那一刻；他们对色彩的运用和对细节的描写使整个故事无比真实；他们用最简洁和最机智的引言使人物的性格呼之欲出。[1]
合众国际社描写跳水王子洛加尼斯的特写，就是一篇出色的现场报道。
【合众国际社印第安那波利斯1988年8月24日电】格雷格·洛加尼斯站在跳台顶端，黝黑的身躯纹丝不动，两眼凝视着下方10米处的水面，庄重地迎接挑战。
两条粗壮有力的大腿奋力一弹，身躯高高跃入空中，转体、旋转、舒展的动作一气呵成。入水时全身形成一道直线，在几乎没有激起一丝水花的情况下没入水中。这就是洛加尼斯的跳水动作。其技巧纯熟、美妙而雄浑有力、优雅大方，真不愧为跳水艺术的大师。人们普遍认为，他将在汉城保住他在1984年夺得的两块金牌。
第一位入选美国奥林匹克4人跳水队的洛加尼斯也创下了夺得47项全国跳水冠军的纪录。他在3米与10米跳台上表演的跳水技术是无与伦比的。
高台跳水中的洛加尼斯（新华社发）
洛加尼斯现年28岁，他是美国参加奥运会中年龄最大的跳水运动员。他认为，尽管他取得了辉煌的成绩，但跳水技术并非十全十美。他说：“10分并不意味技艺的炉火纯青，十全十美的跳水动作并不存在。它是一个需要人们去奋力夺取的目标，但这个目标是永远无法实现的。”
洛加尼斯并不是一个过分自信的人。他总是主动地汲取对手的长处。他说：“人们说我看上去十分从容。但我是一个人。我对自己的跳水动作并没有很大把握。我看过中国式跳水。它给我留下了深刻的印象，我愿意从中学到一些东西。”
在体育比赛中，跳水项目的报道有很大的难度。跳水比赛从起跳到结束的时间是以秒计算的，留给记者发挥的余地很小。因此，要写好这类稿件，记者细致入微的观察，是稿件成功的关键，而了解有关背景，能增加报道的深度。
年轻的体育记者有时过于努力，以至写出的东西就是一些细枝末节。门彻[2]认为：写作体育新闻时记者不要勉强自己，文字最好从事件中自然流出。体育运动天生具有戏剧的基本要素——冲突、领军人物、戏剧性结果，有足够的意外和事例让事件增色，有足够的趣闻轶事说明形势，还有足够的高质量引语来揭示出个人与事件的特点。
二、体育新闻的娱乐化叙事
“四骑士再次出击。在戏剧故事里，他们被人们称作‘饥荒’‘瘟疫’‘破坏’与‘死亡’。这些名字是化名，他们的真实姓名是施图德雷厄、米勒、克劳利与莱登。”
以上被认为是美国“体育报道历史上最著名的导语”[3]——美国体育记者格兰特兰·赖斯描绘1924年圣母大学队对阿米队橄榄球赛的导语——通过将圣母大学队的后卫与《圣经》中的骑士联系起来，赖斯给与这些带给球队胜利的功臣以永久名誉。
“体育是和平时期的战争”，二者在哲学层面上、在发生机制上、在表现形态上、在战略战术上、在人性解读上……有太多相同之处，记者报道体育新闻采用描述战争的手法因而是十分自然的选择。
在巨大的市场竞争压力下，充分运用各种手段对体育内容进行娱乐化修饰和表达，以使之更吸引读者，成为当前体育新闻写作的一个鲜明表征——学者张名章将体育新闻报道这种娱乐化倾向概括为战争叙事与情色叙事等特点。[4]
战争叙事通过大量的描述战争的词语的使用，来渲染激烈的竞争气氛。对整个比赛的讲述借助于对“战争”的描写来完成，渗入了大量的军事用语。
在战争叙事中，为比赛做准备叫做“备战”，比赛开始叫做“开战”或“点燃战火”，进行比赛称作“厮杀”或“短兵相接”，参加比赛的人员配备称之为“阵容”，赛场上队员的位置排列、攻守力量搭配和职责分工叫“阵型”，准备不充分就上场比赛叫做“仓促上阵”，阵型被对手打破称为“打乱阵脚”，比赛中的战术安排叫做“调兵遣将”或“排兵布阵”，选择较好的进攻时机称为“捕捉战机”，打破了对方的防守叫做“突破防线”，足球比赛中攻进对方球门叫做“攻陷对方城池”或“轰开对方大门”，比赛结束称作“鸣金收兵”或“硝烟散尽”，“调整阵容”“诱敌深入”“杀回马枪”“杀出重围”“虚晃一枪”……这是描述赛场上一般的战略战术，“全攻全守”“中路进攻”“边线进攻”“交叉进攻”“后排进攻”“掩护”“包抄”“夹击”“包围”……这是描述赛场上常用的进攻战术，“盯人防守”“区域防守”“密集防守”……这是描述赛场上常用的防守战术除了直接将比赛过程用战争来“再现”，还将体育运动的主体都转换成军事上的称谓，如教练成了“帅”，队员成了“将军”“兵”“炮弹”“枪手”“射手”，整个队则成了“战车”“战船”“战舰”。
情色叙事表现为将新闻内容强行与性的拉近或以性来隐喻赛事。
20世纪90年代后期，以《南方体育》《足球报》为代表的媒体引发了这类体育新闻的泛滥，如《奥运就是性感》《上海足球与性感**》《一场球赛就是一场**》《足球性**》等这样的标题，频频出现在各种报纸的体育版上。
好的体育报道，应当充满活力，既野性又大胆，绝不呆板乏味和陈词滥调。但是，如何使报道吸引读者的同时，又保持其格调与品位，是对所有媒体提出的挑战。
像所有其他新闻一样，避免体育报道低俗化的关键还在于体育记者本身的眼界、修养与口味。
三、深度决定高度
传播技术的飞速发展，让体育比赛的电视直播无处不在。这种情况下文字记者还能有什么作为？有人悲观地认为，只剩下竞赛的技术细节和专家评论，剩下体育和运动员的背景知识。然而，事实是：电视体育节目越发达，报纸的体育新闻就越受欢迎。那么，文字体育记者该怎么做呢？一名西班牙记者说:“电台公布新闻，电视台推出画面，报纸做解释。”
新华社记者胡旭东和毕靖所写的《落地的遗憾》，攫取体操比赛中一个特殊的镜头，本是篇不错的现场报道。但记者不满足于此，而是将视野扩展开去，讨论起中国体操队的弱点，进一步深化了报道。
22日下午是第25届世界体操锦标赛的最后一场比赛。中国队的杨波以优美的姿势跳上平衡木。她连续的跟斗，如履平地，转体、跳跃、造型，稳如泰山，整套动作挑不出一点毛病。最后一串落地的跟斗起来了……可是，当她脚一沾地时，却连续向前冲出了好几步。
全场掌声和叹息声连成一片。只得了“9。80”分。到手的冠军丢了。杨波呆呆地坐着，有人递给她一瓶饮料。
平衡木的颁奖仪式开始了。杨波看着罗马尼亚的希莉瓦斯走上冠军领奖台，眼泪涌了出来。当场上为第7名杨波发奖时，全场响起了响亮、热烈、长时间的掌声，这掌声超过为冠军发奖时的力度和时间，这掌声既赞叹杨波在平衡木上的技艺，也为她的失败而遗憾。
遗憾的落地，落地的遗憾。