第二节电视写作的特殊技巧
电视新闻写作经过半个多世纪的实践经验积累，至今已摸索出自身的特点，形成了自成一体的形态。
可以说，电视新闻写作比纯粹的文字写作要复杂些。文字记者一般只要将各种文体写作的规律掌握好，从写作技巧上磨炼功底就可以了，而电视新闻写作从文体上讲虽然可以划分为消息、特写、纪录片、访问等，但是由于电视节目形态不同于报纸版面，它要由多种表现元素构成，所以写作必须围绕着节目形态来展开。另一方面，在文体的写作中，电视由于有画面、同期声等表现元素，写作必须围绕着电视画面来展开。也就是说，写作受画面支配。这样，电视新闻写作从字面上看往往显得时断时续，不那么严谨。初学写作的人似乎觉得杂乱无章，无从下手。那么，电视写作是不是没有规律可循，可以任意发挥呢？不是的。下面，我们从具体写作范围入手，作一个初步的探讨。
1。声画对位
声画对位是电视新闻写作最起码的要求。然而，有些新闻却达不到这个要求，以致声画两张皮。
怎样做到声画对位？怎样组成一条图像和声音和谐统一的新闻？有3种行之有效的方法可供选择：
一是先把稿件撰写好，然后再编辑画面。有些预知性新闻或者重大报道任务，记者事先已经了解到基本情况和程序，可以先写稿，但写作时必须要设想画面构成。
二是先把图像编辑好，再根据画面撰稿。多数情况下，这种办法不但容易达到声画对位的要求，而且容易做到画面、文字相互协调。
三是事先准备好一个提纲，一边编辑一边写稿。有些新闻时效性强，记者为了抢时间，边编边写，写好后马上配音。有些新闻在拍摄时就对画面编辑进行了构思，对文字写作进行了考虑，记者胸中有数，边编边写。
2。学会“写画面”
电视新闻写作也是一种创作。表面上看，口语化写作似乎不太严谨，也不像文字新闻那样淋漓尽致地将新闻内容全部用文字表述。实际上，电视新闻写作在某种程度上讲达到高标准是十分不易的。
作为电视记者，必须学会“写画面”。
记者头脑中首先要清楚，自己写的文字，配上画面在屏幕上起什么作用。
写画面，简单地讲，就是当屏幕上出现画面时，文字就要尽快说明，解释画面展示的特定内容。画面本身虽具有视觉形象，能够“自己说话”，但它仍然受到自身特性的局限。
画面语言，作为电视传播中非常重要的表现元素，成为新闻报道的不可缺少的形象语言。当我们在认同画面是形象传播中的重要表现元素，甚至是第一要素的同时，也要看到它自身的局限，这也是电视写作为什么要学会“写画面”的原因所在。
任何事物都是有利有弊、有长有短的。我们具体地分析一下电视画面的缺陷，同时寻找一下弥补的办法。
（1）画面难以表现人物复杂的内心活动
虽然观众可以通过画面感受到人物的表情、神态，可以从中感受到人物的情绪状态，但是人物的内心活动却不能从画面上直观地展示，必须通过文字或人物自己说话来表露。
（2）画面对未拍摄到的已发生的事不能够以活生生的形象方式再现
有些突发事件，或已经发展到一定阶段的事件，电视如果拍摄不到事件的发生、发展进程，就需要文字来叙述。为了体现现场感，记者可以拍摄事件过后的现场环境加以补救，或让当事人讲述来增加可信性，并用文字解说加以分析、解释。这时，文字就成为新闻非常重要的表现元素。
（3）画面在展示未来，回忆过去方面受到限制
现在，电视可以利用特技来绘制未来，也可以利用活动图像资料来追溯往事。不过，特技绘制的“未来图画”毕竟不是真实的，它只能让人们产生联想，而不能让人们深信不疑。以往的活动图像资料只能局部地、有限度地唤起人们对往昔的记忆，而不能全面地、自由地再现过去。同时，“未来图画”和“过去的图像”由于时间跨度，也给观众造成一定的距离感。在没有图像资料的情况下，记者可以让人物借以自说的方式来回顾，如果人物无法上电视说话或者人物的讲述需要压缩、概括、提炼，那只能借助于文字表现。通常的做法是，拍摄一些与过去有关联的画面或笼统的画面，配上解说进行回忆、讲述。