二是直接将镜头对准记者，第一个画面是记者近镜头，记者站在固定位置上进行口头报道，然后镜头拉开或转换。
三是拍摄一个中景，记者慢慢走向镜头，位置是由后往前走。先站在一个地方，讲上几句话，边讲边向前走。
以上三种方法主要是从观众收视的角度来进行画面“现场编辑”。一般情况下，记者第一个画面不要从侧面走进屏幕，如果要走动应该是从后往前，而且不要走动过多，因为观众这时要注意听主持人在讲什么内容。
△面对现场环境
电视记者出现在现场，是用特定的现场环境作衬托来进行报道。因而，对现场环境也要进行选择，同时要为观众进行“现场编辑”。
电视记者要选择比较典型的现场环境，要设想观众通过屏幕对现场环境能产生什么样的感受。
现场报道的目的是为了体现现场感，电视记者怎样将观众带入现场？怎样使观众产生参与感？这些问题必须在做现场报道时进行考虑，电视记者要考虑哪些内容通过现场画面来表现，哪些内容要作口头叙述来传达。
现场环境的选择和展现，也有个角度问题。电视记者在实际工作中应该注意积累经验，在镜头前怎样将现场和自己的报道较好地展现给观众。
如果是活动式的展现，那么活动的范围有多大？活动的方式是什么样子？画面拍下来到剪辑台上怎样编辑剪接？每个段落之间怎样衔接？整体的结构应该是什么样式？这些问题必须在采拍阶段就进行“现场编辑”，否则现场时过境迁，很难补拍。
△面对采访对象
电视记者在现场主持节目过程中，常常要进行现场快速采访。面对特定的采访对象，面对正在发生发展的事件进程，有时会显得非常紧张。没有经验的电视记者，往往在采访时忘记了画面的特定要求，忘记了观众收看的特定状态。
由于时间的限定和现场的紧张气氛，采访时就忘了应该怎样面对镜头。有时，从屏幕上看到记者后脑勺长时间地出现，记者只顾及到同采访对象交流，忘了观众的收看，结果使观众看着很难受。有时，电视记者只顾自己面对镜头提问，忘了同采访对象的交流，观众看了也很别扭，感到采访不真实。
电视记者在现场的采访是三言两语的快速采访，怎样插入到报道之中必须在采拍时加以考虑，要想到观众。
电视记者为观众做报道，观众通过报道了解记者，如果经常犯这样那样毛病，观众就会对他的能力表示怀疑。所以，电视记者采访时不仅仅要想到怎样提问，还要想到采访是为观众进行的，要让观众较好地接受采访中传达的信息和观点。
△面对大庭广众
电视记者在现场报道还会遇到一个问题，就是面对大庭广众。在采访中，有时记者会受到许多现场观众的围观，有时要在一群人中进行报道和采访。这种状况往往让记者分散注意力，也容易忽视“现场编辑”的要求。拍摄人员也容易遇到麻烦，拍摄记者同一群人打交道比拍一个人要困难。
作为电视记者要沉着冷静，现场无论怎样热闹，也不要分散主要精力，要时刻想到画面规定的方方面面，不可对个别细节有所忽视。假设电视记者在情绪上显得不耐烦，或者在态度上显得很生硬，观众就会产生不好印象。
另外，电视记者在现场同一群人打交道还有个怎样出画的问题。有时候记者忘记了观众收看，只顾同现场的群体进行交流，画面拍下来比较难编辑，显得非常凌乱。有时候记者拿着话筒一个接一个采访，回来剪接时发现很难处理，声音同期带入画面往往不好剪辑。这些问题要不断总结经验，吸取教训。
8。消息类新闻写作难度
250字，一般是一篇广播电视消息类新闻稿的长度。中央电视台每天在《新闻联播》节目中播出的新闻，通常每条新闻的长度为1分钟左右；1分钟的新闻需要250字左右的文字稿。
这250字很短，似乎十分简单；但时间长了，事实上，250字的新闻稿并不十分简单，有一定的难度。
先说简单。250字，只是一张稿纸的篇幅。如果采访会议新闻，只从会议提供的材料中摘几段话就可以凑足这个数目。或采访其他内容的新闻，有材料也可以摘用，没有材料，问一点情况也足够用了。这250字语言通俗易懂口语化，用不着什么高深的词句，甚至中学生都能应付，并不神秘。
再说难度。由于篇幅有限，字数不多，就要高度概括，从大量的材料中提炼其精华。比如会议新闻，内容很多又较重要，在这种情况下只能摘取某一特定内容的精华部分，给予高度概括。如果概括不当，往往起到一种新闻提要的作用，而不能成为一条完整的新闻。
这就是新闻界常说的没有力度的广播电视新闻。而广播电视新闻若要达到一定的力度，非得用这有限的字数挖掘最有新闻价值的内容并对此进行较为透彻、深刻的报道——这确实不是一件容易办到的事，非得下一番苦功并有一定的功底不可。
广播电视新闻不同于文字新闻，要求新闻语言口语化。文字新闻可以使用各种精练的语言，而广播电视新闻则只能在口语语言中加以筛选，既要口语化，又要简洁易懂。
我们知道，广播新闻往往一听而过，必须要引起听众的注意。电视新闻不仅需要看，还要听，观众需要双重的精力。由于这一点，广播电视新闻语言必须使观众一听即懂，所以，在文字的运用上只能选择那些既上口又易懂的字眼。
由此看来，在浅显的文字中加以挑选，往往是更费心思。另一方面，广播电视新闻虽要求口语化，但并非一概排斥修饰语和文字语言，只是要非常慎重地加以运用。为使语言生动活泼，电视新闻也使用一些成语、典故、形容词、倒装句、排比句等，但远不如文字新闻那样可以在文字的海洋里自由驰骋。
其实，从广义上讲，无论广播电视新闻还是文字新闻都是直接向听众、观众和读者传递新闻和信息的，并不像文学作品描绘社会、刻画人物，或像学术论文那样阐述观点，解剖事物，说明某种规律。
新闻只是告诉人们发生了什么事，在哪儿发生的，怎样发生的，什么时间发生的，为什么发生。在这个意义上看，广播电视和文字新闻又有共同性，都要以最快的速度和最直接的方式告诉人们发生了什么事，只是广播电视新闻由于其自身的特点需要用更简练、更直接的方法处理文字。
由于字数的限制，广播电视新闻更需要高度综合、分析、概括而又不流于表面化和一般化。要想达到这点，广播电视新闻不可面面俱到，只能涉及一两项内容。所谓表面化或没有深度的电视报道，大多都是因为涉及的题目太大、太广而又不能说明问题。所以与其面面俱到而又达不到目的，倒不如只涉及一点而把它说透彻。
简单而困难的250字，既能使记者变得懒惰，使其能力下降，思路变窄，头脑僵化，又能使人变得聪明，能力提高，思路拓宽，头脑活跃。事实上，这250字确实能锻炼人——不仅仅是在文字运用方面，更体现在综合、分析、概括能力方面。
单从字数而论，250字强迫记者必须把文字安排得更紧凑、更简洁、更生动，学会惜墨如金，一字千金。
动态新闻不是越写越简单，而是越写越难。难就难在怎样用有限的材料写出优质的报道来。
写简短的动态新闻，时间长了有助于提高记者的写作能力，使文字通俗易懂、直截了当。
从更深的意义上说，简短的动态新闻写作可以举一反三，活跃思想，使记者在写作中更为精细、深刻，从多侧面、多角度看待各种事物，认识各种现象。