第二节电视新闻写作的特点
电视新闻写作同文字、广播新闻写作相比，既有共性的一面，又有较大区别，因而有必要知晓其演变过程。
首先，学习电视新闻写作，必须要了解电视新闻的含义。不了解电视新闻的含义，就不能很好地把握电视新闻写作的规律，运用不好电视新闻写作的技巧，进而也就不能搞好电视新闻报道。
1。电视新闻的特点
对于受众来说，电视新闻即是从电视上看到的报道；广播新闻即是从广播中听到的报道；报纸新闻则是从报纸上看到的报道；通讯社新闻则是通讯社发出的报道。实际上，受众的直观理解已经在概念上对四大新闻媒介的新闻有了明确的区分。但从专业角度对电视新闻的含义这样理解就过于简单，失之笼统。那么，我们怎样来理解电视新闻的含义呢？《辞海》的解释是：电视新闻即“新闻电视片”“电视纪录片”。它通过电视摄影、记者采访、镜头设计、拍摄、剪辑、写解说词、配音而成；可以系统地、形象化地报道事物的发展过程。
《当代中国广播电视》一书的解释是：电视新闻是现代新闻报道手段之一。电视新闻与报纸新闻、无线电广播新闻的概念大致相同，差异在于它的表现形式和传递方式。报纸以视觉（文字和图片）作为它的媒介，无线电广播以听觉（声音）作为它的媒介，而电视则具有视和听的双重效果，使观众有高度的现场感。
《广播电视简明词典》的解释是：电视新闻是以电子技术为传播手段、以图像声音为符号，对新近发生的事实所作的报道。电视新闻是各种报道形式的总称，是电视节目的骨干和主体。
上述几个概念都兼顾了电视新闻的特点及功用，都有一定的合理成分。但是，在表述上仍然有所疏漏。对电视新闻的含义作一个明确的解释，在文学表述上应该高度概括，在含义上应该完整准确。因此，我们首先要对新闻的定义有一个准确的理解。
对于新闻的定义，我国历年来比较一致地采用陆定一在20世纪40年代提出的“新闻是新近发生的事实的报道”。尽管也有一些不同的表述，但大体概念是相同的。对于报纸、通讯社来说，这个定义是比较贴切的。但对于广播、电视来说，这个定义有所欠缺。因为广播电视不但能报道新近发生的事实，而且能够同步报道正在进行的事实。因此，新闻的定义应该随着现代新闻的发展进一步修正引申，新闻定义加进正在进行的事实的报道这个成分才比较完整。新闻是新近发生的或正在进行的事实的报道——这个定义既适用于报纸、通讯社，也适用于广播、电视。
对新闻定义有了明确概念，我们再回过头来理解电视新闻的含义。
《辞海》上的解释是对电视新闻报道形式、采制环节的简单介绍。严格地讲，提法不准确。说电视新闻即是“电视新闻片”“电视纪录片”，不但过于笼统，而且含义模糊。“电视纪录片”形式不只限于新闻报道，还可以用于风光介绍、历史展示。《辞海》1979年修订重印，从时间上看，中国电视实践正处于恢复发展阶段，对电视的研究比较薄弱。因此，《辞海》上对电视新闻的解释有所偏差是可以理解的。
《当代中国广播电视》的解释对电视新闻同报纸、广播新闻作了比较，认为在概念上三者大体相同，只是电视新闻的传递方式和报道形式有所不同。这样说并没有错，但是不具体，表述也没有达到高度概括。
《广播电视简明词典》的解释比较具体明确。既表述了电视新闻传递又概括了电视新闻的表现形式，同时也融进了电视新闻的功用。不过，它忽略了电视新闻不仅是对新近发生的事实的报道，而且对正在发生的事实亦能同步报道，这恰恰是电视新闻最具说服力、最能产生效果的优势之一。此外，文字符号在电视新闻中也起着传达信息的作用。特别是电视文字广播、电视报纸、电视杂志等形式均是将文字转换成流动文字画面形式的信息传递。
通过对比分析，我们再对电视新闻的含义给以比较完整、准确的综合概括：
电视新闻——是以现代电子技术为传播手段，以活动图像、声音、文字为符号，对新近发生的和正在发生的事实的报道。
这个概括有三层含义：
其一，电视新闻的传播手段；其二，电视新闻的表现形式；其三，电视新闻的功用。
把握了这三层的含义，也就把握了电视新闻的基本特点，同时也明确了同其他媒介的区分。
同电影新闻纪录片相比，虽然两者都是以活动图像、声音、文字为符号，但是电视新闻能够远距离传送、接收，电影则做不到。
广播新闻做到了远距离传送、接收，也能够同步报道，但是却不能提供活动图像、文字。
同文字新闻相比，无论在时效上还是在传播范围上，电视新闻显而易见地占有优势。
通讯社新闻在现代社会同样采用现代电子技术传递，其速度过去难以想象。但是它还要经过一个转换过程，通过广播、报纸、电视媒介传播出去。这样无论在时速上，还是在新闻取舍上都受到电视的挑战。
2。为眼睛而写
电视新闻写作不同于报纸、广播。报纸记者写作时仅仅考虑文字是给人看的，广播记者写作时仅仅考虑文字是给人听的，而电视记者写作时既要考虑看，又要考虑听。
电视是视听兼备的传播媒介，人们接收电视传媒的方式是通过电视屏幕进行收看。首先，观众用眼睛观看画面，在看画面的同时接收着声音的传达。很难想象，无声音的画面，或无画面的声音在电视传达中的效果。正因为这种声画结合的特点，决定了电视写作为眼睛而写的基本原则。
为眼睛而写就是遵循视觉逻辑。当记者提笔写作时，应该时时刻刻考虑到观众收看电视的接收状态和方式，这种方式对于听觉语言有什么样的特殊要求呢？
强调为看而写，并非是简单地削弱了文字的地位。为看而写最基本的要求是做到声画对位。声画对位必须根据新闻的整体构思、布局结构及画面内容进行写作。
写作中有两种倾向应该引以为戒：一种是解说过多，描写的内容与画面重复，失去了真正的作用，甚至引起观众的反感，干扰收看；另一种是与画面严重脱节，造成视觉语言和听觉语言各行其道，声画两张皮，失去了视听复合语言的优势。
那么，为看而写有哪些具体要求呢？
（1）少而精当
通常，电视新闻篇幅比较简短，而且要给观众留出看画面的时间，因此写作必须要少而精。如果解说灌满画面，观众就会感到过于啰嗦。长篇大论对于电视显然不很合适，有些新闻压缩文字后反而显得清楚易懂。有时，画面表现的内容比较笼统，这时解说就应该具体一些；有时，画面表现的内容比较具体，解说就应该尽量减少。用文字描述画面已经生动展现的内容是费力不讨好的，往往适得其反。文字记者提倡写“视觉新闻”，使文章读起来如闻其声，如见其人。电视记者却不能够这样，因为电视画面已经体现了视觉新闻的最大优势。
少而精的原则，要求记者写作时尽量挤出时间对照画面重读文字稿，将可有可无的文字去掉。
少而精的原则，要求记者挤出时间改写文字稿，尽量压缩，不要使文字在新闻中显得过于沉重。
（2）实而具体
实而具体应该根据画面需要，将文字表达的内容写得实实在在，同时要明白具体。
无论写什么样的新闻稿，都要求具体。对电视来说，直观可见的画面要有相应的具体解说，才能把事件、思想、观点、人物传达得清清楚楚。例如，当画面出现一个人物在讲话，或者一个场景，文字就要说明这个人是谁，这段场景是哪个地方，不要让观众去猜测。
实在而具体是新闻写作的特点，但是在电视写作中，实在往往是将画面不能表达的东西转换成实实在在的内容。一般来讲，文字新闻细致的白描手法不大适合电视写作。电视写作不需要描写人物的形象、动作，因为画面已经生动地再现了活生生的形象和动作。
（3）主次分明
为看而写，一定要分清主次。