四、相逢何必曾相识
很多音乐史研究者热衷于搞明白斯卡拉蒂与亨德尔究竟见过几次面，分别是在什么时间，什么场合……音乐史上也有很多关于这两位音乐大师的故事。
1705年，亨德尔创作的歌剧《阿尔米拉》上演后获得了巨大成功。这使亨德尔有足够的资金去意大利，在当时，意大利是全欧洲歌剧艺术的圣地，也是亨德尔梦想的所在。亨德尔越过阿尔卑斯山，在那不勒斯、罗马、佛罗伦萨和威尼斯等地学习了三年，在这里积累了丰富的歌剧创作知识，并且结识了很多音乐名家，其中包括多米尼科·斯卡拉蒂。
对意大利尚未熟识的亨德尔应邀参加一个假面舞会，由于他不擅长跳舞，只好坐下来演奏钢琴。这时，斯卡拉蒂正好经过。两人之前还未谋面，斯卡拉蒂并不认识亨德尔，只听说过他非凡的演奏。亨德尔的演奏让斯卡拉蒂驻足凝神，他从未在意大利听过如此出色的演奏，于是，他指着弹钢琴的人对周围的人说：“如果他不是魔鬼，一定是亨德尔！”，一曲结束，演奏者揭开的面具，人们认出他就是亨德尔。
据说两人还曾经有过一场比赛，两人超高的演奏水平让在场的所有人目瞪口呆，结果不分胜负，而两人也因此增加了彼此的了解，建立了深厚的友谊。
斯卡拉蒂和亨德尔的会面仅仅是两个作曲家一生中极小的花絮。事实上，他们的会面没有对彼此的创作产生根本的影响。亨德尔与斯卡拉蒂虽然代表当时键盘音乐的最高水平，但是他们所代表的方向却是完全不同的。很多人认为斯卡拉蒂的名字不足以与亨德尔、巴赫放在一起，在他们伟大的光环下，斯科拉蒂的键盘乐作品仿佛显得微不足道，但是我们必须承认，在亨德尔和巴赫将巴洛克音乐推向顶峰的时候，是斯卡拉蒂看到了未来的一片美景，并找到了音乐继续前进的方向。
在属于巴赫和亨德尔的音乐中，我们或多或少能听到他们对新的音乐审美的预测，也能听到他们超前的音乐思维——他们渴望更加先进的乐器，管风琴和古钢琴在一定程度上不能完全表达作曲家的乐思。斯卡拉蒂把一切关于音乐未来的梦想变成现实。在他的演奏技术改革中，在那些打破旧的音乐习惯而出现的技术中，键盘音乐向前迈出了巨大的一步，古典主义的出现似乎在音乐的发展中变成更加明朗化的趋势。