四、《亚麻色头发的少女》
亚麻色头发的少女给我们带来的是怎样的联想？在阳光明媚的午后，春花绽放的田野里，坐在树下的小麦色皮肤的女孩。总之，在这幅音乐的图画中，一切都比想象的还要美好。“亚麻色头发的少女”是德彪西音乐中描写的惟妙惟肖的人物之一，人物来自作品《前奏曲》。德彪西是善于塑造人物的，但是这种塑造并不是速写，也不是文学性的叙事，所有英雄式的**都是多余的，他借助音乐的色彩与动机在标题的引导下给人们以最大的想象空间。也许在有些人的脑海里，亚麻色头发的少女身着白色的棉布长裙，而另一些人却看到树上白色的花瓣落在她蓝色的上衣旁。
德彪西于1901年至1913年之间连续创作了24首钢琴小品，他自己称之为《前奏曲》。但是，这些前奏曲无论从构思上还是从形象上看，和之前出现的所有前奏曲没有一点相似之处。虽然在肖邦的音乐中，前奏曲已经不再是大型作品的附属品，拥有了独立的个性，但是德彪西的作品则显得更进一步，他赋予每首前奏曲一个标题，并且每段音乐都围绕标题展开。德彪西写作《前奏曲》时已经50岁左右，可谓达到了艺术上完全成熟的阶段。他纯熟地运用了钢琴音响调色板上的一切手段，创造了新颖独特的语言，栩栩如生地刻画了一系列别致的音乐形象。前奏曲在德彪西的创造中开始具有前所未有的意义和内容。音乐史上有两个人改造了前奏曲，一个是肖邦，另一个则是德彪西。德彪西不仅开拓了《前奏曲》体裁的表现领域，更赋予前奏曲生命和灵性，使它真正成为一个活生生的、立体的音乐画面。《亚麻色头发的少女》是德彪西《前奏曲集》第一集12首乐曲中的第8首，此曲作于1910年1月，距今已逾百年。
人们很容易从德彪西的作品中发现精致、浪漫、自由、幻想的情调，这一切都源于德彪西对法兰西文化精神和审美的热衷。他经常将法兰西式的清新可爱、高贵典雅与德意志的冗长繁琐、厚重笨拙相比较，在德彪西眼中，没有比精致更重要的法则，无论是音乐还是生活，“法国子民将精致与色彩视为掌上明珠，所以法国音乐家若以堆砌响度为能事就不是法兰西风格了”，他经常这样说。
在创作《亚麻色头发的少女》这部作品之前，德彪西已经深谙法国文化，他曾经根据法国诗人勒孔特·德·莱尔的诗作谱写过一首同名艺术歌曲。诗中这样写道：
是谁坐在盛开的苜蓿花丛中，
自清晨起就在放声歌唱？
那是一位有着亚麻色头发的少女，
她的樱桃般的嘴唇美妙无双。
在夏日明朗的阳光下，
云雀的歌声在回**，
爱情在她的心中发芽滋长。
德彪西正是从诗中得到创作灵感，犹如在画面的引导下，他用生动的音乐将语言变成色彩明丽的画面，以一首短小而抒情的前奏曲小品，活灵活现地描述了一位少女沐浴着阳光、充满着光明和幻想的内心世界。
乐曲在开始时就展示出清新的基调，优美的具有五声调式特点的主题将夏日午后的慵懒与明媚铺开，流畅的旋律和着轻松的三拍子节奏微微起伏，温柔宁静中透出少女青春的活力，使人联想到沐浴着阳光的少女那里充满憧憬和幻想的微笑。德彪西的音乐水彩画经常通过片断零碎的短句做自由的不对称发展，和声也常使用不协和音及平行和弦、块状和弦、全音音阶和声等，这样作品便弱化了和声功能，强化了涂抹色彩的感觉。在音乐中德彪西的暗示其实更多于直率的表达，亚麻色头发的少女，正坐在远处的树下，虽然能看到那美丽的轮廓，但是，她的美就在于像隔着一层薄纱，永远都看不分明。