那时候，小晏正和朋友家叫小的歌女恋爱，他为什么没有及时把她接回自己家，而任她流落无踪？我猜主要原因是，毕竟是相府人家，公子哥儿在外面游玩可以，把闲花野草弄回家来，就很难被允许了。到后来，小晏境遇每况愈下，加上那些上门要资助的、哭穷骗钱的人不懈努力，慢慢地，连家人温饱有时都成问题，就更难照料到情人吧？
不过我还推测，当时的小晏，看见意中人就颠三倒四去追求，出一趟远门，就恨不得跟每个人都说上一遍：“哇，真个别离难，不似相逢好。”这么个傻呵呵不识人间疾苦的公子，他眼里，岂会看见潜伏在未来深处的风霜险恶？“满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人”——人世间的苍凉与珍惜，他的父亲晏殊早就叹息过。这时候的小晏，还远远没有觉悟。他也像宝玉那样，还以为姐姐妹妹会永远相伴，忽然见到二姐姐出嫁，惊到灰心。
当日相对那么好，好时光匆匆过去，还没来得及反应，就只有离歌可唱，那些花儿，散落在天涯。
临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
小晏词集里，多处提到小，他一生中最怀念的那女孩。名字，对于相爱的人来说，多么重要。在一起的时候，要欢欢喜喜地用这个名字，面对面地喊她；分开的时候，那曾经不绝于口的名字，就成了一个咒，时时地冲破紧闭的嘴唇，向空中飞去，每一声，化作一只扰乱心神的蝶，生生不绝，把情人的天空变得绚丽迷乱。
你爱一个人，平等地尊重地去爱，必会万分珍惜对方的名字。小晏，是宋词里最坦然、最热情地把爱人名字镶在字里行间的词人。每读一次，就是呼唤一次，呼唤得久了，连世界也跟着发喊起来。
这时候的小，大概已经不知行踪了，至少，也远在小晏不能到的地方。他剩下的只有怀念。从今年的梦醒，想到去年的落花，年年春恨都是为了她。不敢算，一算的话，离初见的日子真是很久了呢！记得那年刚见面的时候……
这个人已经沉入回忆中去了，我们不要打扰他。说回来，从词中可以看出的信息：小会弹琵琶，而且，初见已在弦上说相思，又穿着那么具有暗示性的、绣两重心字的时装，他俩，很明显是一见钟情，心心相印。我们就可以知道，这失去和怀念，对于小晏，有多沉重，情感有多浓烈。
小晏，已经不是情窦初开、一次离别就咋呼的少年了。经过了这么多，人也变了。他只温婉地，用淡雅的笔触，轻轻地写，把相思写出一种超凡脱俗来。像用水彩绘成的画，画里的人，似远又近，明明连衣上的针脚都看得清楚，一眨眼，她的脸就模糊了。她的身影，在不知从何处吹来的风里，化作彩云。
他伸出手，挽住的只是虚空。挽留不住的岁月，挽留不住的人，在这时空转换与闪回分镜中，迷离而悲伤的美，就烙在了读者心里。小晏的词，有论者认为，意境要比他父亲浅薄和狭窄。甚至有人说：晏殊是牡丹，而小晏只算一株文杏。
不错，大晏的词，雍容富丽、风流蕴藉，虽是闲语，自有宽阔深远意境在，可以发人以哲思。这一点小晏比不上。可小晏也是不可学的。王灼就说他：“如金陵王谢子弟，秀气胜韵，得之天然。”大晏写词，用的是才学、智慧、人生的经验，所以从容而深远。而小晏作词纯出性情。他的可贵在于，他用笔写的就是他自己，一个完完全全呈现在人们眼前的他。没有顾虑，没有遮挡，哪怕伤痛到无言，放肆到人人侧目。
他得乐园，失乐园
鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
又是一个活生生的小晏，就这么喜滋滋地跳到人们面前。你简直听得见他的心在热烈地跳动，看得到他灵魂的色彩。“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。”道学家和关心他的父执辈，又要皱眉头了。“三岁看小，七岁看老”，这家伙果然无可救药。一个“拚”字，立刻暴露了他任意妄为的马脚。为君一醉的拚却，在女人眼里，或许够痴够真。不过，但凡女人叫好的，在男人主宰的世界里，必然会成为非主流，被侧目与窃笑，甚至被视为洪水猛兽。对象又是个身份低下的歌女，真是双重不像话。
话说回来，接吻时，谁希望脑海中浮现贾政老爹的那张脸啊！小晏不理他，我们也不理。
因为很难与情人相见，他的词里，特别频繁地写到梦境。远离的人，可以在梦里相见。习惯了做梦，这一回真的见到了，他拼命地揉眼睛，掐自己，竟不敢相信了。情急中拿起灯台就照到人家脸上：是你吗？真的是你？
掐完自己，可能还会把情人掐上几把，以验证自己的判断。可爱的孩子，有多少世人前的疏狂，就有多少恋人前的痴缠。
所以我说小晏是情圣。情之所以为圣，不是因为会玩心眼，会甜言蜜语，或有钱有闲情，而是因为在恋爱中，他真实不欺，天真坦然。他的生命里，“真情”二字，凌驾于追逐名与利的尘嚣之上。
大家都知道，以小晏的境况，想留住身边爱人不大可能。漂泊的女孩们，也有自己的终身要解决，谋生远比谋爱要重要——纵使她也曾经温柔地许下诺言：“永以为好。”
而另一种情况是，在恋爱中，不论男女，一方太过痴情，太过诚挚，把心热烘烘地捧出来，让对方知道他的忠诚与爱毫无悬念，反而会让对方感到索然无味。爱情，要争斗，要试探、猜测、纠缠反复，才够美味。久别胜新婚，吵架过后的拥抱更甜蜜。情场上，反复无常，会欲擒故纵的“作”男“作”女们，通常更让人神魂颠倒……可小晏，爱就直直地爱了，认为一点作戏都是于对方的不敬。他就算被抛弃了，也不会反目生恨。
无论现实原因，还是情感原因，小晏被人冷清清地抛闪，可不是一回两回了。
鹧鸪天
醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫。行人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
忍不住又要把他父亲拿来对比了。小晏和大晏，词艺上共承一脉，俱擅小令，都直追花间派而有过之。大晏有一首《采桑子》：
时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？
为父亲的人，既早慧，又早熟。这慧和熟，是世事洞明皆学问，人情冷暖俱文章，是生活的智者。对于世事有圆融的观照，不会难为自己，也不会难为他人。他清清楚楚知道这时光的冷漠，不为多情的人稍作停留。时间会带走当下属于我们的一切，当然也包括我们紧紧握在掌中的那另一双手。城外的长亭短亭，早就见惯了无数离别的人，泪水迟早会将我们的好梦惊醒。
大晏的春衫，被泪水与寒露浸湿，换来的是一声叹息，人生的无常感，如坐禅人顿悟诸色皆空。小晏呢，“醉拍春衫惜旧香”，一个“惜”字，照见了他对时光的态度，既痛楚，又无限珍惜，宁愿沉浸其中，只为那旧日美好，不尤悔，不肯醒。可以说，他的后半生，就是对前半生的追忆、再加工与升华。别人都将丧失归因于岁月无情。他呢，却替残忍的老天着想起来：怪我自己的疏狂，老天才给我这么多离恨吧？
他真憨厚啊！憨厚的人，眼看着昔日爱人、友人，渐行渐远渐无书，也只是呆望着远水遥山，转过身，把案头堆积的信纸揉碎：“相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。”这里有小小的赌气，更多的是对远行之人的体谅——云水渺茫，道路阻且长，比起这楼中独守的自己，他们的行程更艰难吧？我也该理解一点，就不要再用这无凭的相思，去给他们添乱了。
前半生的诗书歌酒、红颜相伴，后半生的落拓潦倒、风流云散，词中深深的身世感，正如秋草夕阳。肃杀的秋风里，这个独自守望着，忽而喃喃自语，忽而奋笔疾书，又忽而跺脚长叹的晏小山，他不会知道，他自己，就是秋天里那执拗的一缕暖意，暖在后代读者的心里。
还有更倒霉的时候，确确实实碰上薄情人，薄情得旁观者都不好意思替她辩护了。比如《清平乐》：
留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。