序
张炯
我与阙庆安同志素未谋面，他寄来一部将要出版的诗集《风过故乡》，希望我写篇序言。听说他是故乡的年青诗人，我虽然觉得有些为难，却又感到为文坛涌现的新人写篇序，理所应该。所以就勉力来写了。
我不知道《风过故乡》是不是作者的第一部诗集，但读下来确实感到惊喜，因为从这些诗，我看到一位虽不很知名，却确有才华的新的诗作者向我们走来了，尽管他的诗并没有让我都读懂，有些诗或许还不够成熟和精炼，显得意象零乱而芜蔓，缺乏必要的节制，但他诗作中闪耀的才华和诗意也是明显的，有好多诗写的相当好。
新时期以来，我国诗歌产生了很大的变化。这就是西方现代主义和后现代主义文学思潮影响了大批年青人。诗坛上出现了以‘朦胧诗’为代表的新诗潮。‘朦胧诗’标榜反传统，特别是反对现实主义白描的传统。它们的作者重视感觉与意象。有的评论者把“朦胧诗’的特点概括为‘细节形象鲜明，整体意蕴朦胧”。网庆安显然曾受到这种诗风的影响。本来，古人就说过：“诗无达诂’。我国古代有些诗人的诗也可以看作是‘朦胧诗’。如唐代李商隐、李贺的许多诗，就写得意蕴相当朦胧，难以解释得清楚。但这种诗自有它的朦胧美。毛主席就很喜欢李商隐、李贺的诗。《风过故乡》中有不少正属于这样的朦胧诗。读者也许像我一样不一定明白地读懂它的意思。然而从朦胧中确又感到它的字里行间闪烁着一种美。例如（夜，我沉思了）这一首。你说，夜，宁静的羞涩／金黄一片迷茫的和谐，银白／霜一般光滑／是尔温存的抚摸吗？我相信／一只虫鸣把无声的音乐世界点燃／我听到你胸脯的律动／溪水再一次**、久久地、久久地／无声的、无声的，亲爱的、月亮太圆了，不象你的眼睛／把你我围在一个世界里／我们不必在阳光下潇洒／象我冬天一样漫长的相思／心叶没有失落／在我的眼清里停一个星座／这是月亮滴下的眼泪吗／草地一片晶莹，凝固如桑德拉的纯洁／无声又无声，鹅卵石很美／我的眼神凝在草尖／沉默被夏季风吹落，当／我们对视／幽会一首最和谐的歌／我作词，你谱曲／我们都需要宁静的月夜／魂早已寻月而去／那最远最深的森林／亲爱的，你说是我的沉思／
这似是写男女月夜的幽会，但有很多的跳跃，很多出奇的想象与联想，构成一个月夜宁静的氛围，而男女之情却写得相当朦胧。或许删去前面的几句，会显得更精炼更好。像《迷径》也是这样的诗：圆月滴下白色的温馨／青草因你的吉它微微沉醉我独自在溪边看你微笑／一切都没有声息／只有你的生日蜡烛／在描绘你作为纯洁的形象／那是五月的阳光吗？亲爱的冷风打落的影子，零零碎碎／我们都不需要问候／那不是写在瓷器上的揭语／洲门的主题是那吉它和月光／雕塑的月夜／不要清醒，永远沉默／永远永远不揭那个美丽的谜底／再不走进那个舞场
这首诗正是具体的细节形象鲜明而全诗的整体意蕴朦胧了。它写的似乎也是幽会，但何以题为《迷径》，便很令人索解。但《风过故乡》中并不都是这种诗，朔庆安有许多诗还是写得比较明白。像开篇的《致大海》：这是，块蠕动的土地／碧玉般发光的土地／是乳汁／是粮仓／敌人的刺刀／无法给它留下疤发亮的鱼族在穿俊／红树林长成一片一片／它，种植着另一种生命／种植着珊瑚／它撑起船卜入类另一半的住房／深入这块土地／我们寻找到人类的发源／这是人类的另产半大道／它拥有‘半的星星／拥有一半还历史／拥有另一半的故事／我们这个民族啊／很早就从这条路走向强盛／这是一个巨大的臂膀／它拥有丰富的想象／拥有美好的祝贺／不怕丝毫的碰撞／那么多的子民／全都拥在怀里／它，以及那块坚硬的土地／筑起我们的家园／因为／蓝的琴声／而深邃／
很多人面对大海都写过像《致大海》这样的诗，但两庆安所抒发的情思和他的艺术构思都是独特的、富有创意的。而独特的正是真正的诗所必具的条件。他的（连家船）、（三都港）也都写得有创意，又并不朦胧。他写《九龙涤瀑布》就很有气势，且富于象征的意义：··…／你的雄性／昂扬于千万座丘陵／一点一滴的汇集／喷出万千朵浪花／给我悠悠的童年／编织虔诚的梦想／｛加为奔腾／摆开了一个古战场／揭竿而起的拼杀／展示出最绚丽的牺牲／峻峭的岩壁呀／经过千百年的锤炼／依然还有九龙的气息／当你展现在游人眼前时／那种崇敬／无不泛滥着你的波光润泽／你停留于一瞬／你的遗产／一部分是男高音的激越／一部分是山民的性格／你的歌／是两岸绿色的延伸／
他的小诗像《寂静》、《金鱼》、《墨竹》等也写得很好，字数不多，做到了咏物而传神。像《寂静》：蜘蛛网上悬着风／岁月落进并水的清波里／游鱼默默地驮着阳光／一堆墨竹因清翠而低垂／一幅雕塑／一声蛙呜／一根弹断的琴弦／折断一天的喧闹／
通篇都没有“寂静’二字，而是通过一连串的意象，让读者感受到寂静。
《风过故乡》中的诗有相当部分是写故乡的，看得出作者对故乡满怀深情。闽东有山有海，峰青水秀，人民勤劳，家乡的风土景物与劳动人民的形象，在诗集的第一辑《深深的海洋》、第二辑《风过故乡》中就有多方面的描写。还有不少诗是写亲情和爱情的，一般都写得情真意挚而又意蕴含蓄，像（父亲）、（关怀）、（女儿）之写亲情，《暴风雨过后》、《夜，我沉思了》、《晚上》、《那只眼多忧郁》、《思念》、《初恋还没有告别》、《回答》之写爱情。其中《回答》写得意韵深长，耐人寻味：你的回答／用等待写成长篇／足够我读上千年／我的心绪如琴波动／你的回答／用沉默代替空白／足够我洗涤上千次／我的思绪是雨后的横流／让你童年的纸船驶出心月光画不尽你我长长的影子／黑夜写不尽你我小径上的牵绊／我讲一个又一个故事／我的誓言一次又一次／以木棉来比喻／以红豆为拟人／以像树做象征／你只是停下脚步／把圆月折成一半／在星星的世界里／我在追寻另一半月亮／有一天，你笑了／默默地注视我／把半月摊成圆月／我才明白你的含义／用等待写成的沉默／圆月是你的回答／于是星夜／你我的影子一次又一次重叠
网庆安还有另一类如《水手·桨》、《土地在作证》、《永恒的浓荫》、《世纪末的歌者》、《秋天，在这片多彩的土地上》等更富于时代精神、时代**的诗。这些诗脱出个人狭小的悲欢，站在时代的高度，与广大人民更加呼吸相通。在这些诗中，作者通过自己独特的视角，歌唱历史的变化和时代的进步，歌唱我们的党和人民所做出的伟大功绩。像（永恒的浓荫》歌唱人民的领袖：……／这是一个诗人的季节／他的每一个手势每一个声音／都敲碎东方脆弱的神经／都凝聚成坚定的教海／他的魅力／洗涤了东方忧郁的眼睛／他的恢宏／潇洒了所有季节的诗人／／他是永恒的代表／共和国的每寸土地都浸透着／他的想象力／被烟灸烤的思索／繁衍着七月的浓荫／在历史飞旋的记载里／他灿烂了古老东方的文明／／他的古色线装书／也代表一种深刻的含义／他的每一篇诗作／都淞激着缕缕波光／他的那支毛笔／都是意味深长的杰作／／也许一代人走了／另一代人就会有更多的怀念／深深的崇拜／积淀成一种文化／每逢七月瞒姗走进人们的眼睛／那南湖画舫就有绝句飘出／天安门城楼那个庄严的瞬间／聚集着川乙人等待很久的呐喊／而后风流／便是时代最有力的注释／／
也许有人会觉得调子还不够高昂，与过去人们熟见的颂歌很不一样。这是自然的，因为时代毕竟不同了，新一代人的情感和思维方式也各自有自己的特点。但是，基本的政治态度和价值观还是一致的，历史和人民都是向来公正的。真正为人民利益和历史进步做出贡献的人，历史和人民都会己庄心的丰碑上。站在历史的高度上表达人民的心声，而不仅仅是吟咏纯属个人的悲欢，这是历史上许多杰出诗人的必由之路。
总之，《风过故乡》的作者注意到诗歌题材与艺术风格的多样化，这是对的。但还应该努力使诗歌更接近人民，更易于为人民所读懂，更注意于诗歌形式的民族化和大众化。更重视诗歌语言的精炼和意象的表现张力，对于表现情感内涵可有可无的字词和意象，应尽行删去，那样，有些诗就绒许会显得更好些。作为业余的作者，我希望他能从生活中获得更多的诗情与画意，更多创作的灵感，在未来的岁月里写出更多的好诗。
一九九九年六月六日于北京望京新城