不仅仅是风过故乡
周宗飞
网庆安写诗，矢玉首的人不多，这与他从教改行后敬业爱岗、倾心于文秘工作，以及不擅于宣扬自己有关。我庆幸自己曾在《海峡》、《采贝》等报刊上拜读过他的俐乍；来宁德工作后常常做为他诗歌创作的首批读者；还从1990年前《宁德师专学报》看到他发表的文学等社科论文，从《经济日报》、《闽东日报》等报刊看过他写的经济方面论文、特约评论员文章、通讯等，因此对他还算了解。
这次，中国文联出版社结集出版他的诗集《风过故乡》，中国作家协会副主席、著名文学评论家张炯为他作序，我为他由衷地高兴。这不仅仅是诗人对青春年华的一次总结与回顾，也是他对自身素质的一次检阅与展示。能出一本诗集，说什么也部比一片空白好；何况这改革的年代，不论是从政抑域经商，都更需要复合型人才。
网庆安的诗歌有如他的为人，是朴素而率真的。如果说写诗是给心灵建一座房子，他的房子使用的材料并非是现代化的集装板块。他更乐于从他的故乡，以及那一黛如荫的山水检拾起一块块灰瓦片和碎泥砖，然后用情感的乳浆把它们粘联结实。他毕竟是农民的孩子，对故乡山水以及人事的迷恋与热爱，往往使他笔随心走，水到渠成，丝毫没有刻意雕饰；尤其是他的语言技巧，从不趋时附势，追求时髦，始终努力撇开浮躁的诗歌大潮，用自己的声音歌唱，不乐于借助现代器乐伴奏。这样一来，他的诗反倒显出一份袍朴守真的健康生机，特别是近来偶尔为之的一些诗歌，比如《割稻的人》、《九龙深瀑布》、《父亲》、《关怀》等。虽然这些诗作不那么斑澜夺目，却也自在疏达、感人至深。之所以会这样，我认为这与他的创造力型态有关。从他诗歌里可以看出，他写作的原动力、内驱力，不是源于对幻想的穷索和对象征、隐喻的追求。他的才票戴本能更在于对经验与往事的描述、追忆与歌颂，似淡彩国画，又像炭笔素描。他追求诗歌的括淡、宁静与流畅，不断地直面有质量、有温度、有时空的现实，并把它呈现给读者，使得他的诗有别于另一类的乡土诗，全然没有镜中像，水中月的感觉。然而诗中透出的内涵，韵味是绵长的，象在嘴里咀嚼的草根，耐人寻味。他写《父亲》：“一本日历／是最好的读本／总想找个好日子上城／却翻出最佳的农时’；他写母亲的《关怀》“一个晚上的唠叨／无非就是清晨的一声叮泞”；他写《连家船》“一叶舶板／一弯竹篷／一支竹篙／在海的浪尖上／撑起，个家’……这些简单干净、又有选择的句勒，明白易懂，却又有丰富的意境与情境，辐射着极浓极醇的人情味，能召醒并调动读者的人生经验，使我们的灵魂在他的笔下徜徉漫步，久久思考。这又使我们从另一个侧面看到，网庆安那些平实的话语，那些词戟意象，其实都蕴含着比其字面直接意义更多的内容。比如：‘我的眼睛／召尔的挎包里微笑／你会听到物眼哟韵律／我深深的呼吸／（（告别》），以及‘屋澹的冰凌测量气温／谁也不愿证明时间的厚度’（（封冰》）和“割稻的人起得很早／挂在屋檐下的镰刀／把早晨擦得清亮（（割稻的人》）等都可见一斑。这也许就是他诗歌的成功之处。只是他的技巧操作与心象感应更愿意在一种朴拙而又放达之中进行陈述并消融罢了。我认为他的这一思想立场，是一种深刻的选择。他如今渐渐摆脱了曾经有过的**写作，也源于此。
因此，我认为这本诗集里，最有价值就是这些朴素又不失深意的诗，不论是从诗的倩感鱿语言成色上看，都是如此。当然，诗歌的长处与短处相伴而生，这是每一位诗人都再所难免的；因此，网庆安完全不必要为此而过于顾虑，说什么“我的诗歌就象一阵吹过故乡的微风，鱿许人们还不曾察觉，便消失了。’我认为，即便是消失了，也可以自豪地说，我曾经吹拂过！
（风过故乡》所选的66首诗，从写作时间看，大多数是，990年前9庆安在大学时代和宁德师专任教时写的，其间诗的风格不尽相同，其后诗歌创作几乎停顿了，而1999年5月份以来创作的17首诗，比先前的诗更趋于成熟，风格也基本成型，可见生活的积累是多么重要。特别是在繁重的文秘工作中他诗心不泯，实在难能可贵。近10年他诗，创作的停顿，确实是闽东文坛和他本人的一个遗憾。我多么希望他在研究经济时，不要把文学的才华给埋没了，还是要写下去
1999年6月16日