来自本土著名的东京浅草艺术团即启程来宜昌慰问战地官兵。南京中国派遣军总部指示，出于政治原因，不能以作战为由拒绝慰问团前往，该团来此就是进行火线慰问的。
第二份电报即蒋介石于二日二十二时发给陈诚的电报。
十一军军部通讯队破译了这份电报，然后马上转给了宜昌城里的内山师团长。
内山及其参谋长秋永力大佐看了蒋介石给陈诚下的这道命令后，意识到宜昌今后的情况将会日趋严重。
当日夜二十二时三十分，陈诚向各攻击部队发出手令：
一、敌军极度分散，孤守据点，为我各个歼灭之最好时机。各部应不顾一切，猛向敌后突进，务使敌军不能集中防御，即应将各该集团攻击地域划分地区，指派突击部队，以面的占领，先将敌全部据点各个围攻或监视之，使其陷于无法援助，并集中炮火逐点击灭之。
三、各部尤以突入敌后之部队，需有找敌打、与敌拼之精神与决心，务使一兵一卒、一械一弹无一时一刻之游闲，随时随地找敌打。至围攻敌据点时，尤须不分昼夜，轮番攻击，使敌无喘息调整之余暇，乘敌变乱之际而击灭之。
四、战防炮为直接射击敌掩体之最有力武器，务希巧为使用，发挥其效能。
五、在敌后部队须严禁扰民，以争取民众，发动民众，协助我军，破坏敌军。
同日晚，陈诚将所有老本全押了上去，派上了急得嗷嗷直叫的战役预备队——整整八个师！
如此庞大的生力军如狼似虎地向着宜昌四周压上去，战局顿时大为改观！
包围圈在十月四日中午十二时最后合拢。
陈诚下达命令：
十月六日凌晨四时发起总攻！
以江防军为攻城主力部队，限于十月七日前夺取宜昌，其余各军也限于十月七日以前攻占指定目标。
由荆门赶来增援的日军三十九师团被李延年第二军主力，和从北面杀过来的冯治安第三十三集团军一部牢牢挡在包围圈外，与其十三师团的联系完全被切断。
围攻宜昌的中国军队二十万官兵利用短短的一天多时间，进行攻城之前的最后准备：
一支支小股工兵部队前出清扫城外工事，爆破地障、铁丝网等障碍物。
一百四十门远程大炮退去了炮衣，炮兵用向着敌军据点发射炮弹的方式来修订射击偏差。
马背上的传令兵沓沓飞奔，传递着长官的命令。
山中谷地上密密麻麻地坐着全副武装头上扎着草圈子的士兵，他们把枪靠在肩头抽烟或谈笑，等待着出击的命令。
前些时候被工兵破坏的狭窄公路正在抓紧抢修，工兵们舞锹弄镐汗流浃背。性急的汽车兵不断地鸣响喇叭向着工兵战友发泄他们的不满。
山林平坦处，立起一排排绿色的军用帐篷，篷顶依照国际通行的做法铺上了大大的红十字……
从阿南在这样严峻特殊的时刻仍然决定派遣东京浅草艺术团到炮火连天，已经陷入重围的宜昌城慰问第十三师团官兵表明，日军在对待战地宣传方面的意识，远远超过了他们的对手。
单是为了运送三十名团员和二十名第十一军军部军乐队的队员，驻汉口的第三飞行团长远藤三郎少将就出动了五架飞机。
与东京浅草艺术团和十一军军乐队同时到达宜昌的，还有一位身份特殊的女人。
拿破仑曾说：一支鹅毛笔能抵三千毛瑟枪。
延安的毛泽东赠诗丁玲：纤笔一支谁与似？三千毛瑟精兵。
日本人不傻，他们同样深谙此道。
林芙美子出身贫寒，高中毕业后当过女仆，做过女工，当过店员。是文学改变了她的命运。她创作的长篇小说《流浪狗》是她在社会底层苦苦挣扎十年的生活记录，出版后使她一举成名。
类似题材的《风琴和渔镇》与《清贫的书信》也给她带来极大的声誉。一九三二年在上海通过内山完造引荐，得以与在中日两国均大名鼎鼎的鲁迅先生见面。
这次见面，也极大地提升了她在中日两国的社会影响与知名度。
从明治时代开始，无论是早期对“大东亚共荣圈”的鼓吹，还是后来“大陆开拓文学”对满洲移民侵略活动的粉饰，都可以看出日本文学家在军国主义思想及侵华“国策”的形成和实施中，所扮演的重要角色和所起的巨大作用。
而在侵华战争时期，日本更是不遗余力地实施“文坛总动员”，召集大批文人、记者，组建了一支“笔部队”，发动声势浩大的“笔征”。
这支表面上文质彬彬的“笔部队”与穷凶极恶的“枪部队”互相配合，双管齐下。“枪部队”在战场上源源不断地杀人，“笔部队”笔征四方，不停地煽动日本国民的战争狂热，为侵略战争摇旗呐喊，为“枪部队”喝彩打气。
一九三八年八月二十日晚，东京的许多作家收到了日本文艺家协会会长菊池宽的快递明信片，上面写着：“内阁情报部和文艺家们有事相商，请于二十三日午后三时，前来首相官邸内阁情报部开会。”
二十三日，内阁情报部，以菊池宽、林芙美子、久米正雄为首的十二名作家前来赴会。